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水复花明

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关于我

水复花明,男,1969年出生。本名张洪军,山东青岛人,山东师范大学中文系毕业,现供职于青岛某机关,兼职《青海湖》下半月刊杂志编辑。目前为中国大众文学学会会员,中国散文学会会员,中国诗歌学会会员,胶州市作协理事。在网络上为新浪、人民网博客圈【中国作家联盟】圈主,新浪草根名博首页【草根大讲坛】专栏编辑。

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你心目中优秀小说是什么样的?  

2007-07-22 22:27:33|  分类: 水复花明杂谈 |  标签: |举报 |字号 订阅

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   请先欣赏余宗其的关于好小说的标准与程度

 

   好小说到底有没有评判的标准?同属好小说范围的作品彼此间有没有程度上的差异?这是我感兴趣的两个问题。如果说没有评判标准,那便意味着所好小说,不过随便一句话罢了,世上本无好小说存在。这显然是荒谬之见。如果说好小说是一刀切同样好,不能进而区分它们好的程度差异,这也是不合事实的形而上学观点,其实质依然在于否认了评判好小说的标准。因此,我认为,好小说有识别标准,用这标准不仅可以把好小说从小说堆中选取出来,而且还能用这标准进而把好小说区分为最好的小说、好小说、较好的小说。
  不能把好小说的标准等同于文学批评标准,更不能排斥文学批评的标准,因为好小说的标准是二元多维的复杂系统,文学批评标准是其中不可缺少的一维,等同与排斥它都是简单化的作法。
  可用下列图示涵盖好小说的标准系统:
  好小说的标准:
  实践标准——创作的定位标准读者的阅读标准现实的比照标准
  理论标准——文学批评标准文学史研究标准文学理论解读标准
  不管人们是意识到这个标准系统的客观存在,事实上处在不同地位上的人们无不在操持、运作其中的某一个或某几个标准,由于未能上升到理性的层次将其系统化,并作出合乎实际的解释,结果造成一种错觉与误解:仿佛没有客观标准存在似的。
  简略说一下我的理解。实践标准,是人们对待小说的社会行为准则,它约定俗成,习以为常,从未以理论形式加以描述,然而实际上成为认定好小说的绝对不变的铁的尺度。首先是写出小说来要过发表、出版这一关,唯有被认为好的小说才有资格与机会跟读者见面。这时小说编辑对小说原稿好与不好的认定标准具有决定成败得失存亡的意义与作用。个中酸甜苦辣,小说家最有发言权。理论家自然也可来说长道短,但编辑们自有主张,并不以理论家的训戒为转移。接着而来的自然是读者的阅读标准了:好看不好看,有趣不有趣。好看,有趣,就读,反之打死他也懒得瞄一眼。通俗言情小说、武侠小说、侦探小说往往成为畅销小说的缘由即在里。现实的比照标准,是同阅读标准相伴随的一种大众化的小说评价标准,其要义在于小说所写像不像、真不真、同现实生活贴近与否。凡被认为写得像、真、贴近生活的,便都是大众心目中的好小说。当代中国曾轰动一时的伤痕小说、改革小说,近年走俏一时的反腐败小说,就是在同现实的比照中成为好小说的。
  理论标准,是文学研究者专用的标准,有其同实践标准一致的一面,也有不同于实践标准的一面。大众喜欢的言情、武侠、侦探之类的好小说,在高雅的文学理论殿堂里难以占显著地位,便反映了标准的不一致性。再深入到理论标准的内部探究一番,还能发现文学批评家、文学史家、文学理论家的运作标准不尽相同。文学批评家崇尚的是小说与现实小说的密切配合,不管理论上提什么口号(如以前的为政治服务、当今的主旋律),事实上始终没有改变这种标准。于是乎,能及时反映共和国生活的某些新动向的小说,通常成为批评家百般赞扬的好小说。文学史家的标准则不追求时尚(有时也不免为时尚所左右,如中国现代文学史研究曾多次随时尚而左右摆摇不定),而注重小说家的历史感及其纵向比较上的特色,这种标准成为小说家、小说作品能否进入文学史或小说专史的生死存亡的关口。至于理论家的小说标准,则因人而异:传统小说理论家四平八稳,理性认识的、审美特征的、情节的、结构的、人物的、语言的,等等,等等,标准多得很;而新潮理论家的标准则随他们的好恶而有种种不同,荒诞小说、意识流小说、存在主义小说、黑色幽默小说等,还有什么后殖民主义、后现代主义、后现代主义之后等牌号的小说,也会成为崇尚者醉心的好小说。
  究明了客观存在的标准系统,好小说的认定便成为一种公平、合理的文学评论活动了。其公平性、合理性正表现在每一维度的标准分别反映了小说创作与欣赏过程中的一个环节、一个方面的价值观念,于是乎愈是好小说便愈能多方面地符合客观标准。反之,仅在某一、两个方面被一部分人叫好,这小说的好便值得怀疑:是不是在进行商业广告化的炒作?会不会是某几个人的偏爱或失察?
  尤其有意思的是,当我们全面动用好小说的标准系统,不怀成见私心地综合观察各个维度的具体标准衡量小说的情形,并企图形成最终评判结论的时候,不仅仅是顺理成章地选取了好小说,更重要的还在于同时进一步把好小说划分为各种不同的档次———最好的、好的、比较好的。这就是说,好小说的标准问题解决了,好小说的评选工作便科学化、程序化了,其结果便能反映小说的本来面貌。
  符合标准系统中的每一个维度标准的检验,能过五关斩六将者,无疑是最好的小说,曹雪芹的《红楼梦》、鲁迅的《阿Q正传》等当之无愧。能够在实践标准和理论标准的双重检验中挺身而过,兼具其中四、五种维度的具体标准衡量的水准,是好小说,如能流传于世,史有定评的大量无法枚举的小说,便都属于好小说。只能经受实践标准或理论标准中的一个子系统标准的衡量,仅符合其中一两项具体维度的标准,充其量符合该子系统中各项指标而不能进入另一子系统的是比较好的小说。例如拥有广大读者的各种通俗小说,主导倾向在于符合实践标准子系统,往往受到理论标准子系统的全面排斥,自然应以比较好的小说论之。再如社会各界读者反映冷落,而文学批评家、文学史家、文学理论家却均有人拍手叫好,赞誉有加,也只能以比较好的小说视之,各种名目、牌号的探索性作品,西方译介而来的各种主义、流派的小说,确有理论研究上的价值与意义,都属于这类比较好的小说。
  应当注意的是,运用好小说的标准系统去判断、选取小说作品,远比按照尺码去买衣买鞋要困难得多,因为其中每一维度的标准之中都有众多的人为因素、变动的因素、彼此渗透的因素、至今不为学界所知的因素,它们都会发挥各自的作用,增加衡量、选取好小说及定其好的档次的难度。


   以上是我转载余宗其的好小说的看法,地址:http://www.gmw.cn/01ds/2000-01/26/GB/2000%5E285%5E0%5EDS1113.htm

 

    下面对于好小说的标准问题,我谈一下我自己的粗浅和不成熟的观点,请大家批评指正:

   好小说顾名思义应该是经的起时间和读者考验的小说,不管从理论上来说,还是从实践上来说,写小说就是让人读的,如果不让读者喜爱,只是为了单纯地写共和国的新动向而写,而不考虑其社会和市场的影响面,那么还不如写共和国大事记来的标准。实际上就是反映共和国新动向的小说,也是可以写出采来的,而不是干巴无力的代名词。

   作为一个小说家,其写作小说的目的无非是让读者得到开心和愉悦,或者让读者获得启迪和反思......但优秀的小说更应该是站在时代前沿,引领社会潮流,歌颂真善美,鞭挞假恶丑,我们对这类小说应该大力提倡和宣传。这类小说并不是没有市场的,一样可以写的很精彩,一样可以吸引足够多的读者的眼球。如果是单纯为了娱乐而娱乐的小说,未免流于肤浅,即使是武侠玄幻小说,也是映射社会现象,具有积极的现实意义的。

   如果一部小说是颓废的、低级下流的,虽然也迎合了一部分人的心理,甚至是追捧,但其生命力不会太持久,最终会被社会所摈弃。因为社会的发展趋向永远是进步的,人们的主流也永远是积极向上的,虽然社会发展过程中难免遇到挫折,遇到彷徨,甚至走弯路,但这只是暂时的。人们在社会变革过程中,当一切还没走上正规的时候,心情浮躁,思想混乱,一时无法适应这种节奏。

   实际上,人们的本能永远是趋向懒惰和简单的,是趋向动物一面的,如果可以的话,人们都会愿意这样做。不过有两条路可走,一种是单纯的懒惰和简单,单纯的追求本能的满足,这种行为就象下楼一样,是往下走的,是一种堕落,是最容易实现的,因为不需要付出代价的。另一种是通过发明高新技术产品,付出艰辛劳动后,才得以让人们获得懒惰、简单和满足本能的机会。

   放在小说上来讲,一些低级下流和颓废的小说,正是利用了人们追求单纯本能满足的机会,迎合了误导了善良的人们,让人们无所适从,加剧了人心的浮动和不安。这种小说是一种怪胎,作为媒体要担负起时代的责任,进行正确引导,即使再有市场也不能算做好小说。

   既然好小说要给人以健康向上的娱乐快感,给人以知识、启迪和反思,那么,接下来就是要让人们首先要容易读懂某小说,并从小说中轻松获得某种需求,否则,小说就不成功。虽然立意好,但表现手法或文笔得不到认可,颠三倒四的,逻辑混乱,就很难让读者从中获取你的意图,达到你写小说的效果。

   也就是说,你不管使用什么样的表现手法,总之要让读者轻松理解你的意图,获取他所需要的,而不是费解,如果非不让读者读懂,那干脆就别写了,浪费自己和别人的时间,都得不偿失的。

   当然,要让读者轻松读懂你的小说,理解你的小说,并非常感兴趣,以满足他的需求,或开心一笑,或共鸣,或启迪,或反思自己,就必须表达明白,起码是流畅的文笔,这是让人欣赏的第一要求。无论你的表现手法多么丰富,无论你的情节多么精彩,无论你的人物形象多么鲜明,但你的文笔不行,也是让人费解的,欣赏起来很头痛的。

   我曾经看过有关人士对于写小说的评论,一部小说如果做到情节精彩或者人物形象鲜明,二者只具其一就已经很不错了,如果既人物形象鲜明,又情节精彩,再加上流畅的文笔,正确的立意,那么这应该是一部难得的好小说,可一般人很难同时做到。

   总之,要想写好一部小说,对于作者来说,首要的是文笔的流畅,对于作品来说首要的是选材和立意,然后才是情节的精彩或人物形象的刻画。要想有精彩的情节,必须具有较好的想象力,在矛盾的交织与解决中推动故事情节的进展;要想人物形象刻画成功,让人们阅读后能记住其中的某些人物,就必须洞悉人性,注意人物的形象描写、心理描写和动作描写,在合适的场景中衬托展现人物的个性。

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